Отзывы о капсулах Popcorn Frights 2023

Опубликовано

на

К

Последний выпускКинофестиваль «Попкорн: страхи»подходит к концу, завершая бесконечные премьеры фильмов, показы репертуара и праздники ужасов.

В наш первый обзор капсульных обзоров Popcorn Frights 2023 вошли мюзиклы ужасов и экспериментальные жанровые жанры. В задней половине праздник тоже не замедлился.

Вот обзор некоторых полнометражных предложений второй половины Popcorn Frights: от слэшеров до найденных кадров криптидного ужаса.

Не отводи взгляд

Бедный Фрэнки (Келли Бастард) оказался не в том месте и не в самое неподходящее время. Дорога домой Фрэнки срывается, когда преступник, спасающийся от угона грузовика, выбегает перед ее машиной. Увидев виновника, одинокий манекен, вынутый из грузовика, она впадает в шок. Настолько, что она начинает видеть манекен повсюду. Друзья Фрэнки и не поддерживающий его парень Стив (Колм Хилл) объясняют это остаточной травмой от этого события, пока они тоже не начинают это видеть, и число погибших растет.

Режиссер Майкл Бафаро, написавший сценарий в соавторстве с Майклом Миттоном, мудро обходит самое сложное препятствие в фильме, сосредоточенном вокруг манекена-убийцы, и вообще его игнорирует. Центральный антагонист-манекен остается неподвижным на экране, что приводит к смертельному повороту ужасов в игре «красный свет, зеленый свет». Хотя в конечном итоге это работает в пользу повествования, это мешает «Не отводить взгляд» с точки зрения страха. Большая часть актерской игры настолько жесткая, что ее злодей не помогает, хотя концепция представляет большой потенциал, и Бафаро действительно вытягивает энергию через некоторые сцены погони.

Это завершение

В соответствии со своим названием, «Это обертка» представляет собой слэшера внутри слэшера на вечеринке по случаю завершения. Когда актеры и съемочная группа собираются в студии, чтобы отпраздновать съемку, кто-то решает воплотить джалло в жизнь, инсценировав собственные убийства, замаскированные под убийцу фильма.

Режиссер Марсель Вальц («Красавчик») добавляет стандартную формулу слэшера с комментариями о природе шоу-бизнеса. Сильная зависимость от яркого гелевого освещения добавляет блеска и гламура все более кровавому роману с грязной основой джалло. Хотя он слишком опирается на характеристики, чтобы установить глубинный интерес, его обвинения в эйджизме и двойных стандартах добавляют захватывающую глубину и энергию к делу, которое в противном случае было бы раскрашено цифрами. Камеи приверженцев ужасов Тома Савини, Серины Винсент и Адама Грина также добавляют индивидуальности.

Зима

Мрачный фильм ужасов режиссера Джона Барнарда, написанный в соавторстве с Кэрри-Мэй Сиггинс, представляет антиутопический мир, в котором солнце не вставало долгое время, погружая его в вечную темную зиму. Большинство его жителей — либо бродяги, похожие на зомби, охваченные депрессией, либо те, кто отчаянно пытается найти способ остановить ее. Бет (Ниам Кэролан) входит в число тех, кто изучает летаргических зараженных. Однако ее ненадежное понимание реальности ускользает, когда она понимает, что между ее кошмарами и инфекцией может быть связь.

Кэролан готова снять экзистенциальный фильм ужасов; Большая часть фильма основана на растущем моральном затруднительном положении Бет, поскольку она постепенно осознает, насколько сильно ее мечты перетекают в мир наяву. Акцент на медленном темпе, так как Зима предпочитает медленный темп, чтобы обдумать ужасное состояние мира и мораль, стоящую за действиями Бет. Центральная метафора, отражающая пандемию, может быть немного жесткой и становиться еще более яркой из-за того, насколько неопределенным становится повествование. Другими словами, Wintertide предпочитает медленную атмосферу и настроение сюжету.

Черная месса

Оплот хоррора Девэнни Пинн дебютирует в качестве режиссера в остром и неприятном фрагменте настоящего криминального ужаса. Действие фильма «Черная месса» происходит во Флориде в конце 70-х годов. В нем рассказывается о 24 часах, в течение которых убийца преследует и жестоко нападает на женский клуб колледжа.

Работая по сценарию, написанному совместно с Эриком Перейрой и Брэндоном Слэглом, Пинн бросает на это непоколебимый взгляд. Достаточное количество тонких подсказок рисует суровый портрет расстроенного ума, основанный на реальности, дополненный галлюциногенными эпизодами, раздвигающими границы, и безумной кульминацией, которая не сдерживает насилие. Его изображения мрачны: Пинн использует камеру, чтобы заставить зрителей наблюдать за отвратительными действиями, мучительное противостояние, которое заставляет зрителей признать ужасную одержимость настоящими преступлениями. Хотя сообщения Пинн достойны восхищения, слишком много времени уделяется безликому врагу над его жертвами, что заводит ее жестокий ужас слишком далеко на территорию эксплуатации. Но стоящие за этим жестокие намерения и бесстрашный подход заслуживают похвалы.